乐安（厂饶）知县、“扬州八怪”之一——李方膺

达民／文

　　清代康乾时期，我国绘画史上出现了一个独树一帜的画派——“扬州八怪”，其思想性格和绘画风格，均有异于封建正统，带有明显的叛逆性和独创性，对近三百年来中国画坛产生了广泛而深远的影响。而乐安知县李方膺因为官刚正不阿、善画梅兰竹菊及人物、山水等，作品纵横豪放，画笔苍劲老厚、不拘绳墨，亦显赫于“扬州八怪”之中。

　　一、仕途三折

　　李方膺（1695～1755），字虬仲，号晴江，江苏通州人。其父李玉鋐曾历任两广及云南知县、知府，后转福建粮驿道，主管粮政、交通，两度任京官，后任福建按察使。雍正六年（1728），雍正帝为更新吏治，实行全国荐才，李方膺以“贤良方正”受到举荐。次年，李玉鋐到京城述职，34岁的李方膺随父进京。觐见时，雍正帝怜悯李玉鋐年迈，问：“有儿子和你一同来么？”对曰：“第四子方膺同来。”问：“何职，且胜官否？”对曰：“生员也，性戆，不宜官。”雍正笑曰：“未有学养子而后嫁者。”即召见，特旨交主管河南、山东的河东总督田文镜委派为沿海知县。

　　雍正八年（1730），李方膺任山东乐安知县。当年夏秋之际，乐安大水成患，万家漂橹，情势紧迫。李方膺未得上司批准，即开仓赈济，下令动用库存皇粮一千二百石，以工代赈，募民筑堤，缓解灾情。后因私开官仓被青州府弹劾，总督田文镜未予置理，反赞李方膺胆识过人、有功于民。灾后，经实地勘查、考问，李方膺写下《小清河议》《民瘼要览》《山东水利管窥》等著作。为根除水患，他不顾官场中迭次上报灾情的禁忌，慷慨陈词，接连向朝廷呈报《重开小清河详》的奏文。皇帝批准动帑兴工，终于降服水患，百姓安居乐业。雍正十年（1732），李方膺因功升任莒州知州。

　　雍正十二年（1734），他奉调返任乐安知县，同年冬又改任兰山知县（今属临沂市）。雍正十三年（1735），他因反对新任总督王文俊的垦荒令，上书直陈弊端，触怒上司，被罢官入狱，成为当时震惊朝野的“兰山冤案”。时民哗然曰：“公为民故获罪，请环流视狱。”兰山、莒州一带百姓成群结队，自带鸡黍米酒前往青州监狱探视。狱吏不许见，百姓就把带来的钱物、食品往狱墙里扔，留下的酒坛子把监狱大门和甬道都堵住了。直到乾隆元年（1736），乾隆帝追究起开垦失策忧民之事，罢王文俊，才得以平反。那日二鼓，文书传到青州，当夜李方膺就被释放。李方膺入都觐见，立候在军机房丹墀西槐树下，大学士朱轼指给诸王大臣说：这就是劝阻开垦的知县李兰山也。觐见后，他被御调安徽以知县任用，李方膺请假回乡奉养老母而不就任。五年后，李方膺重返乐安探视，并以梅作画，题萦诗云：

羞见旧县诸父老，

三间茅屋卖梅花；

别后五年牵心事，

水浸墙根几百家。

李方膺　兰花小品

　　乾隆四年（1739）后，李方膺父母相继去世，在家服丧六年。守制期满，他受命任安徽潜山县令，权知滁州府，不久又调任合肥县令。此时再逢饥荒，李方膺按过去做法，自订救灾措施，且不肯“孝敬”上司，遭嫉恨，太守加之莫须有的“贪赃枉法”罪名，将其罢官。

　　纵观李方膺前后做县令二十年，竟三次为太守所陷，难怪其感慨：两汉吏治，太守成之；后世吏治，太守坏之。

　　二、编修县志

　　邑之有志，犹国之有史。李方膺任职乐安期间，非常重视地方志的修纂。他邀集社会贤达学士，广泛收集资料，撰写和审核文稿，积三年之功终于在雍正十一年（1733）完成《乐安县志》的编纂。李方膺主持编纂的《乐安县志》为乐安县志所有版本中体例最完备、内容最丰富、史学文献价值最高的一部，也是惟一列入山东名志的乐安县志书。此志以康熙六年（1667）欧阳淖旧志为底本，重加厘定而成。与旧志相较，重复者汰之，谬误处纠之，其义例之简明，体例之完善，皆为后人称赞。另外，其叙述皆根据古籍，增以康熙初年以来六十余年之新事；每志之前尚有小序，后有论断，多所考证；且于每条之下，附以细注，使与他篇互见。因而《续修四库全书提要》誉之为山东著名方志。

　　三、爱梅成癖

　　李方膺被罢官后，暂时寄居于金陵（南京）项氏花园，自题“借园”，自号借园主人，常往来扬州卖画以资衣食。他晚年作诗曰：“我是无田常乞米，梅园终日卖梅花。”画上也常钤“换米糊口”之印。期间，他与居住在南京的大诗人袁枚和篆刻家沈凤过从甚密，时常联袂出游，时人称之“三仙出洞”。

　　李方膺爱梅如痴，画梅成癖。那年到安徽滁州代理知州，到任就前往醉翁亭，在欧阳修手植梅树前铺下红毯，纳头就拜，爱梅至极可见一斑。李方膺喜爱梅花高洁的秉性、不畏冰霜的品格，其所画梅花用笔苍劲老辣，构图简练疏朗，挥毫纵横，水墨淋漓，枝干瘦硬，花蕾了了，有大片的留白。苏东坡也是画梅的绝顶高手，但郑板桥却被李方膺的梅花深深吸引，竟感叹：“东坡，与可畏之。”评价之高，无以复加。“挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人；愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。”这是李方膺在一幅腊梅画上的题诗，与郑板桥在“衙斋听竹图”中的题诗“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”一样体现了对百姓的关心，流露出对百姓浓浓的情意。

李方膺：《墨梅图》。

李方膺花卉册页《墨梅》，乾隆十九年（1754）秋仲写。

　　除了喜爱梅花，他还偏爱狂风，墨竹带风是他的鲜明特色。“波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工；自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风。”这是他在《风竹图》上的题诗。短短四句，却让我们了解了画家的经历、思想，虽然关起门来种竹画画，但刚直的秉性难以改变，愿狂风可以荡涤世间的污泥浊水。李方膺的风竹独树一帜，可惜许多画作早已在历史的风雨中散失，拍卖场上偶有出现亦可遇难求。

　　在南京，李方膺还结识了篆刻家丁敬。丁敬傲岸不群，当时千金难得其一印，但李方膺却得到丁敬刻赠的好几方印。时人觉得奇怪，丁敬却自己在《印跋》中言明：“通州李方膺晴江，工画梅，傲岸不羁。罢官寓金陵项氏园，日与沈补萝、袁子才游……予爱其诗，为作数印寄之，聊赠一枝春意。”

李方膺《风竹图》。

李方膺《潇湘风竹图轴》（局部）

　　四、叶落归根

　　李方膺在金陵居住四年，乾隆十九年（1754）因身体不适返回家乡通州。袁枚有《送李晴江还通州》三首诗相送，其中一首诗云：“才送梅花雪满衣，画梅人又逐花飞；一灯对酒春何淡，四海论交影更稀。”李方膺病重时，亦曾勉力致书袁枚：“方膺归两日，病笃矣！今将出身本末及事状呈子才阁下。方膺生而无闻，借子之文光于幽宫可乎！九月二日拜白。”这是托袁枚为自己写墓志铭。然待袁枚收到这封绝笔，李方膺已离世多日了。据送信人讲：“此吾主死之前一日，命元扶起，力疾书也。”这一年，李方膺59岁，得的是“噎疾”（食道癌）。医者曰：“此怀奇负气，郁而不舒之故，非药所能平也。”临终前，李方膺在自己的棺木上写下一生的遗憾：“吾死不足惜，吾惜吾手！”